由本文文题的前半句“一纸临作诉心境”十大配资平台app ，自然想到了曹雪芹在《红楼梦》开篇的感叹：“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味”！曹大师这分明是向观众诉说苦衷呀！
今日，对《多宝塔》的通临仍在继续，写了四张。没有荒唐言，也没有辛酸泪，写的是个人心境，分享的是点滴感悟。
文题的“浸习”，就是长期的研习和打磨，只有这样，才会有所认知，从而触发某种感悟。未经历练，是不会有感而发的。
近来临书，感觉对用笔呀，结体呀，技巧呀这些方面都不甚在意，而注重一种精神上的慰藉，聊以抒发个人意趣，与书法的层次、内涵，似乎没什么太大的关联。
想到了托尔斯泰一生都在写日记，这日记成为他个人私密的一种精神财富。而我呢，借助笔墨，透过《多宝塔》的意境，表达属于自己的一份内在从容的心境。
颜楷《多宝塔》用笔宽博且沉郁，这位对大唐书坛影响力最大的书法改革家，与王羲之一道，载入中华书坛的千秋史册。他们二人均起着承前启后、继往开来的历史作用，为后人敬仰！
由颜真卿的沉郁笔法，又想到诗圣杜甫的沉郁的诗风。一个是书法大家，一个是大诗人，他们作品大气沉郁，赋予了大唐历史与文化的厚重。
很多人认为颜真卿的楷书是沉稳的，但沉稳之外，又多了几分沉郁，这种沉郁，又平添了几分颜楷的独特魅力！
宽博、浑厚、沉郁、开张，是颜楷的真实标签。在所有的颜楷的系列中，这些特质都表现得一览无余。因而，写今人写《多宝塔》，感觉书者就是一个堂堂正正的中国人，在认认真真地写着中国字。
宽博、浑厚、沉郁、开张，这样的书写气质，不只贯穿于颜楷，并且在颜真卿的行书作品里，也有着鲜明的体现！如被誉为“天下第二行书”的《祭侄稿》，你是否察觉到具有这样的品位呢？
基于颜楷的这种特质，在毛笔的运用上，是不得不讲究的！写颜楷，笔锋不宜过长，不宜过软，不宜过瘦，否则，欧楷粗壮的笔画，以及顿笔的厚重，就无法表现了。
有人说，颜楷适合用大楷写，这样正符合它的正大气象。正因为如此，毛笔的使用，就有以上讲究。如果笔锋太小，特别是写那粗壮的捺画，笔毫就难以铺开，因而就会出现“补笔”的现象，这样也是书法的大忌，有人把这种补笔叫作“画字”。
颜楷没有很尖的笔画，都是尖中带方；特别是那个长横收笔处的顿笔，更是把方笔与圆笔结合在一起。太方则有刀刻之嫌，太圆则有圆滑之病。
写《多宝塔》一定要悬腕，枕腕万万使不得，因为这样的话，笔画难以到位！比如写长横收笔处的顿笔，顿笔之前，先来一个提笔，这个提笔是需要悬腕的。
再比如说以上的“之”字的捺画，蚕头燕尾，一波三折，捺脚铺毫，都需要悬腕来完成。
要看到颜楷的松紧有度、疏密有致。有的结构，也呈现出“疏可走马，密不通风”的状态。如“慶”字，中部结体务必紧密，下部务必宽松。
传统书法虽然有诸多的规则，但每一笔画，绝不是精心算计，而是顺其自然，有极强的书写性，这就是书法的特质。
当今的展览体，字形千奇百怪，无病呻吟，处处又充满“布局”和“算计”，每一笔画，故意弄笨拙，要显示出“与世不同”的拙味，但这种“拙”是做作，不是自然流露。
颜楷也有“拙”的一面，但这种“拙”，不像展览体那样的装腔作势讨人嫌，而是带有一种亲切的感觉，让人很想靠近它十大配资平台app ，这就是颜楷书法应有的魅力。
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